张爱玲在《倾城之恋》中说：“你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。”
这话，杜拉斯肯定第一个站出来赞同。
杜拉斯曾说：“一个女人若一辈子只和一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。”
她还说：“如果我不是个作家，我就会是妓女。”
杜拉斯从15岁初尝禁果开始，就和无数男人纠葛不清，情爱经历丰富到让人汗颜，出轨、做小三、包养小鲜肉，哪怕是到82岁还在谈恋爱。
70岁时，杜拉斯回首往昔，将她羞于启齿且刻骨铭心的那段初恋写成了一本书——《情人》。书中除了讲述15岁的自己和一个叫李文泰的中国男人的情感纠葛外，还将自己悲惨、混乱不堪的童年揭露在众人眼前。
《情人》是一部自传体小说，据杜拉斯说，书中的爱恨情仇都是真的。
不管你如何看待杜拉斯对待情爱的态度，看了《情人》，应该都能懂张爱玲说的：“你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。”这句话。即使不懂，应该也会多少有些理解。
童年：悲剧的所在地，灾祸的现场
心理学家阿尔弗雷德·阿德勒说：“幸运的人一生都被童年治愈,不幸的人一生都在治愈童年。”
杜拉斯是一个出生在越南西贡的法国人，父母都是老师。最初杜拉斯的父母听信法国政府“到殖民地发财”的宣传口号，奔赴越南。一开始他们确实享受了很多特权，在越南也享受着国内没有的白人贵族的地位。
但好景不长，杜拉斯的父亲因受不了越南的气候生病回国疗养，随着父亲离去，一家人在越南享受的特权开始减少，直到3年后父亲去世，杜拉斯一家的经济状况更是陷入了入不敷出的境地。
在杜拉斯父母短暂的婚姻生活中，两人总是处于生病、分裂当中，杜拉斯从没有享受到安定的家庭生活中。更悲催的是母亲有严重的重男轻女的恶习，在三个孩子中，大哥最母亲最喜欢的孩子，其次是二哥，最后才是杜拉斯。
在母亲的偏爱下有恃无恐的皮埃尔，成了杜拉斯和二哥保罗的童年噩梦。在弟弟妹妹眼里，大哥自私又残暴，仗着年长、身强力壮以及妈妈的偏爱，经常无端打骂、威胁他们。
极端不公平的家庭环境给幼小的杜拉斯留下了很深的阴影。在小说，杜拉斯把皮埃尔描述成半夜虐杀小孩的凶手，她做梦都想在母亲面前杀死皮埃尔。
我想杀人，我那个大哥，我正想杀死他。我想要制服他，哪怕仅仅一次，一次也行。我想亲眼看着他死。目的是要当着我母亲的面把她所爱的对象搞掉，把她的儿子搞掉，为了惩罚她对他的爱。
对杜拉斯来说，皮埃尔这个“毒虫”无处不在。他年轻时欠下赌债，想着把妹妹卖给债主；巴黎解放的时，他勾结德国的罪行受到追究。走投无路时，杜拉斯好心收留他，他却趁妹妹外出，卷走了她为丈夫回来凭配给证（当时二战，东西紧缺，买东西要凭证购买）买来存着的糖和大米，以及全部积蓄5万法郎后逃之夭夭。
《情人》剧照杜拉斯将其称之为家中的流氓，一个不拿凶器杀人的杀人犯，可见哪怕到了古稀之年依旧对皮埃尔恨的紧。
然而杜拉斯对大哥有多恨，母亲对其就有多爱，这种偏爱完全是无底线的，哪怕皮埃尔是个偷母亲的钱、强奸女管家、赌博、吸鸦片、是个欺负弟弟妹妹的无赖，母亲也从没有放弃他，她省吃俭用给大儿子置办产业却被一夜间输得精光。
她为他买下昂布瓦斯的地产，是十年省吃俭用的代价。仅仅一夜，就被抵押出去了。她还付了息金。还有我已经给你说过的树林伐下卖掉的收入。仅仅一夜，就把我那快要咽气的母亲偷得精光。
长久以来母亲一直跟在儿子身后收拾残局，但这并没有让儿子痛改前非，只是助长儿子不负责任的行为。
心理学家斯科特·派克在《少有人走的路》书中说：“对孩子人生的过度关爱，体现的是父母心智的不成熟，也是一种人格失调症，常常将自己与孩子都弄得疲惫不堪。”
杜拉斯的母亲将大部分的爱和资源都给了皮埃尔，但这种偏爱却没有让皮埃尔带领家族走出泥潭，反而是向更深的沼泽陷去。皮埃尔一生事业无成，做着家里的吸血虫，令整个家庭支离破碎。而他和母亲的种种言行也给将幼小的杜拉斯带来了巨大的伤害。
被剥夺的少女时代：扛起生活的重担，把性当成安全感
相比母亲对大哥无底线的付出，杜拉斯就悲催多了。在家里穷的快过不下去时，母亲暗示她出去搞钱。母亲默许杜拉斯出门时打扮的像个小娼妇，对她做别人情妇一事也不加干预，甚至让校长允许女儿的夜不归宿。
她注意到那顶男人戴的呢帽和有镶金条带的高跟鞋了。她问我这行不行。我说无所谓。她两眼看着我，她喜欢这么办，脸上有了笑容。她说挺好的，你穿这双鞋、戴着顶帽子挺好，变了一个模样了。
然而母亲接受了杜拉斯带回来的金钱后，却哀嚎着侮辱、打骂她，哭自己一生多灾多难，女儿丢人现眼。逼得杜拉斯说谎发誓，她和那个中国男人什么都没有发生。
她尖声号叫，叫的全城都可以听到，说她的女儿是一个婊子，她要把她赶出去，要赶着她死，没有人肯娶她，丧尽廉耻，比一条母狗还不如。
母亲真的是良心发现，希望杜拉斯放弃靠不正当手段来换取金钱吗？当然不是，母亲是支持杜拉斯出卖身体来换取金钱的，只不过她保有的白人的高傲，让她强烈反对女儿卖身的对象是一个她认为的低贱的黄种人。
《情人》剧照虽然杜拉斯和李文泰在一起时，就明确表示这一切都是为了钱。但杜拉斯对李文泰的感情并不像她说的那么简单，他们之间的感情是矛盾的，她一边贪恋李文泰对她的爱意和温柔，一边又明白他们不会有未来。最后，杜拉斯拿着李文泰买的船票远赴巴黎求学。
在巴黎年轻、性感又很会撩的杜拉斯吸引了很多男人的追求，但她始终对情爱之事看的很淡。这倒不是说，她不喜欢谈情说爱，相反她极喜爱，只不过和极喜欢相对应的是她极任性，不喜欢负责任。
婚前，男人们为她自杀，婚后，不断出轨，做小三，哪怕到了古稀之年也包养着小鲜肉。她对性爱的痴迷，让她发出了“如果我不是个作家，我就会是妓女。”的声音。
在《原生家庭：如何修补自己的性格缺陷》一书中，苏珊·福沃德博士在描述中毒的成年子女所表现的症状时说的一句话，就很符合杜拉斯的状态：自尊心受损以及由此引发的自我毁灭式行为。
法国心理治疗师伯纳德·伦珀特也说：“在某些家庭，没有爱是一种系统化的虐待，重击着孩子，使他生不如死。那不仅是缺乏爱，更是有计划的暴力，孩子不但要忍受，还会将其内化，以致把加之自身的暴力转为自我伤害的行为。”
在和李文泰的交往中，李文泰像对待孩子一样呵护她。给她洗澡擦身、敷脂抹粉，在李文泰身上她找到了丢失的爱，可以放心的做个孩子。
性变成了她情感释放的出口，让她产生了安全感的错觉，让她以为她可以控制一些东西，但这段变质的爱情，以及李文泰对他们关系的妥协，有让杜拉斯觉得情爱可以给人带来安全感，但这种安全感保质期很短，这或许也是杜拉斯每段关系都不长久的一个重要因素。
《情人》剧照拥抱阴影是成长的必然之路
有句古话说:“缺什么就补什么!”杜拉斯一生都活在缺失母爱的阴影中，而她杜对母亲的感情也是爱恨交加，她一直在等待母亲的爱，她所做的一切努力，都是为了让母亲爱她，但母亲的目光里只有大哥，根本没有她。
杜拉斯去世前说：“我非常爱我的母亲。”但同时她也说：“我母亲从未爱过我，我热爱她，情人就是她……”
著名心理学家荣格的阴影理论对这种现象做了很好的表述：“不能在阳光下呈现的心理，最后会躲入阴影中，但不会消失，而是以我们不能控制的破坏性的方式出现”。
在《原生家庭：如何修补自己的性格缺陷》一书中也说：
“父母在我们心中种下精神和情感的种子.......随着你步入成年，这些种子也会长成无形的杂草，以你想象不到的方式入侵你的生活。它们的须蔓可能已经伤害了你的自信和自尊，而在你的人际关系、事业或家庭的各个方面也很可能已经受损而不自知。”
虽然这个世界上没有时光机器，我们无法回到过去修正我们的童年，但长大成人的我们拥有了对生活、对自我的主动权。我们应该设法减轻不幸童年对人生的影响，而不是任由阴影侵蚀我们的生活。在《原生家庭：如何修补自己的性格缺陷》一书中，苏珊·福沃德博士就给出了2种修补我们性格缺陷的解决办法：
1、自我界定
在人际交往中，有一条很重要的行为准则：谁苦恼，谁解决。每个人都是一个独立的个体，你很难去改变别人原有的样子，对父母更是如此，你只能去改变你自己。
在杜拉斯的很多书籍中都有偏心、疯狂的母亲角色以及无助的女儿角色，很多人认为这或许是杜拉斯希望母亲看到，从而改变对她的态度。但现实是，母亲依旧如此，杜拉斯依据痛苦。
不管是明着还是暗着，改变别人都是一件很难的事情，它大概率都把不幸的关系推到更深的深渊。
既然改变别人不可能，那就改变自己，从思维方式中做出改变。与父母在情感上做一些分离，也就是说作为成年人我们不仅要保持经济独立，还要保持情感上的独立。你不需要为了父母去改变自己的情感和行为，也不需要为了从父母那里得到喜爱，一味的摧毁自己的生活。
如果不管是杜拉斯憎恨大哥抢走了母亲的爱，还是不憎恨，这种事情同样会发生。那她的自我毁灭就没有意义。
记住你一旦对父母的行为表现出生气、嫉妒、或者试图改变他们的主意，那你就将主动权交回到父母手中了。当你对父母没有任何要求时，就不会受到伤害。这不是自私自利，而是一种心理按摩，让思绪不要一直停留在负面情绪中。
2、不再自我惩罚
如果不能认清主要的责任方，那你就可能一辈子将重担放在自己身上。
在杜拉斯的人生中，明明母亲的忽视是主要的责任方，但她却将责任抗在了自己身上。这种混乱的依恋关系，让杜拉斯放纵于情爱但每段关系都走不长久，因为杜拉斯内心深处渴望从情爱中得到安全感，但是又害怕被抛弃。
苏珊·福沃德博士说：“你必须卸下为童年不幸遭遇而承担的责任，归还给应承担责任的人。”你不需要为父母忽视你负责、不需要让他们觉得你没人爱。
虽然得不到母亲的疼爱令人心伤，但作为成年人我们不能停止自己生活的脚步。母亲没有对杜拉斯负责，但杜拉斯依然需要对自己、对儿子的人生负责。去做一些让自己从负面情绪中分离的事情，重新发现生活的美好。
最后，奉上我很喜欢的东野圭吾在《时生》一书中对原生家庭的解释：“谁都想生在好人家，可无法选择父母。发给你什么样的牌，你就只能尽量打好它。