长文预警，正好今天是妇女节，从去年公号里做过的盘点片单里挑选出来7个适合在妇女节推荐的电影，推荐人来自我的团队伙伴和我自己。
分为七个不同的主题，超过60部电影。
这些电影里的女性，拥有很多面目，有的是政客、有的是侠客，有的是母亲，有的是战士，偶的坚强，有的脆弱，有的超然独立，有的依赖于人。
如果电影角色是一面镜子，那这么多电影在一起，就是一部万花筒，从中折射出白样人生，万千世界。
我们总在问一个问题：女人，应该如何过好这一生？
也许我们可以从别人的世界和人生中找到自己的答案
（图片太多，屡次文章提交无效，无奈分成了上下两篇）
作为一名女性，能在这个由男性掌权的政治框架之下取得一席之地已属不易，更何况想要登临高位，实现自己的政治抱负。
然而历数古今，其实并不乏优秀的女政治家。
她们在历史的洪流当中逆行而上，破开性别的天花板，誓要让这个顽固而腐化的世界看到——女性并不输于男性的政治力量。
来看看这些女政客们，于政治舞台中留下的惊鸿一瞥
女王
导演:斯蒂芬·弗雷斯编剧:皮特·摩根
主演:海伦·米伦/麦克·辛/詹姆斯·克伦威尔/阿历克斯·杰宁斯/安吉拉·兰斯伯瑞
类型:剧情/传记
制片国家/地区:英国/法国/意大利
语言:英语/法语/德语
上映日期:-09-15(英国)片长:分钟
什么是王室处事风范？这部电影会告诉你。
老派人士一生坚持的威严感、仪式感，总会遇到更年轻者的反抗、不屑、唾弃。
电影《女王》就以戴安娜王妃去世为背景，讲述了“女王”如何化解民众对王室“逃避疏离”态度的抗议和愤慨。
皇室的繁文缛节、冷漠高傲，以及深藏不露的细腻情感，都在电影中有所体现，不苛责得说，甚至找到了一种微妙的平衡。
在影片开头，女王首次接见改革派新首相时，就直接给了对方一个一语双关的下马威。
看看首相听完这些话的表情，就可以发现这孩子被吓得不轻。
接见完毕退出宫殿时，还不能把背留给女王，必须面对殿内一步步退出去。此所谓“御前万不可转背”。
然而下一秒钟，刚一退出门，首相的老婆就开始了吐槽。
仅这一件事，就把王室的繁文缛节讲的非常生动有趣。
接着不久，首相就在半夜就突然接到电话，得知戴安娜王妃在巴黎车祸去世的消息。
媒体纷纷报道，举国民众相当悲痛。
悼念的花束堆成了一片海洋。
当时，连克林顿和曼德拉都发表演说表示哀痛。
但由于戴安娜当时已与查尔斯离婚，按照法律并不属于皇室成员，女王在震惊之余，表示“皇室不会就此公开说话”。于是，这种作大死的行为，引起了媒体接二连三的严厉批评。
女王非常头疼。但皇家颜面仅仅只是其一。她还担心大肆花费会让本来就被批评奢靡的皇室坐实了‘蛀虫’的名声；
跟戴安娜缘分已尽的查尔斯直接说：“群众的戴安娜跟我们没任何关系”，他支持悼念活动不过是害怕如果不表态自己会被刺杀。室内其他成员大多也并不待见戴安娜，觉得哪怕降半旗也是有损皇室尊严。
......
所以说，女王虽然看起来光鲜亮丽，实际上，日常就是左右为难。电影拍摄了女王在度假区独自开车但不幸在在河中搁浅，以此暗示她当时进退维谷的处境。
现实中的女王，走上王位的历程也一点都不容易。在她小时候，父亲的哥哥爱德华八世为了娶一位结过两次婚的夫人而放弃王位，父亲的弟弟也随后放弃继承权。
她的父亲乔治六世（电影国王的演讲里那位国外）由于肺病原因也早早离世，父亲去世时，女王正在国外度蜜月，但不得不忍住悲痛中回国继承王位。
也许正是因为经历过如此之多的变动，她学会了自我节制和冷静处理。
她当然也并不冷血，电影中她多次问及失去母亲的两个孩子：“明天一早把孩子们的收音机拿走，不要让外面的消息影响他们”，“我认为应该找人来陪他们”......
最后，在民众要求和媒体的催促下，她还是代表王室下令安排了一系列悼念戴安娜的举措。
整个事件过程中，她曾向母亲表达过“想要退位”的想法。但想到自己就职时的“竭尽此生、忠诚效劳”的宣誓，又停止了抱怨。
如今，各路明星动不动就在微博配着自拍说“欲戴皇冠，必承其重”，但我想，其实真没几个人能配得上这句话所指向的精神内涵。如果你想了解，就去看这部片子吧。
最后放一张女王的小柯基卖个萌。
伊丽莎白12
导演:谢卡尔·卡普尔编剧:迈克尔·赫斯特
主演:凯特·布兰切特/杰弗里·拉什/克里斯托弗·埃克莱斯顿/约瑟夫·费因斯/理查德·阿滕伯勒
类型:剧情/爱情/传记/历史
制片国家/地区:英国
语言:英语/法语
上映日期:-10-02片长:分钟
这两部伊丽莎白，讲述的是伊丽莎白一世的故事。在她的统治下，伊丽莎白一世在16世纪把英国从岌岌可危的边缘带到昌盛的顶点。
先说第一部。
电影开篇就介绍了当时非常不稳定的时代背景：
“年，英格兰。亨利八世驾崩，英国分裂。天主教对抗新教，笃信天主教的大公主玛丽即位，玛丽没有生育，天主教非常害怕玛丽同父异母的信奉新教的妹妹伊丽莎白即位...”
玛丽是一个非常残暴的君主，经常烧死异教徒。
为了阻止妹妹即位，一心要弄死她。看来不论古今中外，争权夺利的故事永远都在上演。
电影中，姐姐似乎还有些失心疯，大概是天天怕被篡位吓得。
但是妹妹，一出场就让我惊艳了。
凯特布兰切特饰演的伊丽莎白正在青草地上和一群女子跳舞。美丽之余，看起来还有种势不可挡的气魄。而她的意中人，真的是骑着白马过来找她了。
快乐总是短暂的，姐姐要抓她去受审，于是不得不和意中人分开。后来，黑屋审问、地牢监禁，一样也没落下。
这部片子最好看的，是布兰切特的演技。伊丽莎白还是公主时的青涩+倔强，她一个眼神就诠释了。
面对将死的姐姐时，假意装出的顺从，也就在这低头的一瞬间里能找到。
“想要即位，可能要和素未谋面的西班牙王子结婚”，她这样告诉自己的意中人，对方劝导和鼓励她时，她的开心、不舍、幸福、痛苦，也全都凝聚在一张脸上。
还有等待成为女王时跃跃欲试又惴惴不安的心情，也都藏在眼神里了。
在伊丽莎白即位以后，还有一段非常大场面的舞蹈画面，其中的布景、服装，乃至演员走位，也都值得一看。
即位之后的伊丽莎白，也被布兰切特诠释得很入骨。
少了犹豫不定，多了坚毅果敢。在面对一众男性大臣的谏言时，依然坚持自己的判断。
一个抬手拒绝的姿势，态度简单明了。
但所有铁幕背后，都有柔光。电影同样表现了女王感到软弱无力时跪倒在父亲的画像前痛苦的时刻。
以及为了公开发言，一个人躲在房间反复练习到头痛炸裂的过程。
总的来说，这是一位虽然准备不足但绝对才情出众、尽心心尽力的女王。去了解她的故事会让你看到身居高位的要面对的诸多难题：爱情、战争、教权、背叛...
再来看看第二部。
如果说第一部中的伊丽莎白还会时常对上述问题感到非常痛苦，第二部已经执政几十年的她，则成熟了不止三五个台阶。
影片同样在开头交代时代背景：
“年，西班牙是世界上最强大的帝国。西班牙的菲利普是狂热的天主教教徒，使欧洲陷入圣战状态，只有英格兰敢于反对他，而英格兰由一位信奉新教的女王统治...”
这一部的剧情走向根据副标题即可推知一二：黄金时代。
第二部还利用夸张的妆容和打扮来突出女王的权威。
在这部中，女王还遇到一个非常私人但实际的问题：没有子嗣。
然而，52岁的女王表示对此并不在乎，你们这些催婚的“真是荒谬”，为什么不先关心关心怎么凑钱修复开裂的防洪堤，哈哈哈哈哈。
也许是由于处理国事越来越顺手，女王在这一部中不但性格爽朗了不少，还会在接受朝见时向好友偏头眨眼，这让她看起来有点调皮。
还有一幕也让我觉得非常好笑，就是女王第一次见“投妈投”（土豆）的场景。
当然，在这部当中，女王也遇到许多需要耍心机玩权谋的场合：刺杀、战争、夺位...
想要了解这位16世纪的传奇女君主，就亲自去看看吧~
推荐这三部电影，都有共同的特点：演员表演的精彩程度高于影片的表达，这些真实历史人物存在的本身对女性精神上的激励意义高于片子的艺术价值。
铁娘子
导演:菲利达·劳埃德
编剧:艾比·摩根
主演:梅丽尔·斯特里普/吉姆·布劳德本特/安东尼·海德/理查德·E·格兰特/亚历山德拉·罗奇
片长:分钟
本来就寡淡的剧情更被梅姨耀眼的演技衬托的异常暗淡。
影片讲述的是撒切尔夫人在青年、中年以及老年各个阶段的重要事件，梅姨饰演的中老年撒切尔夫人几乎达到无懈可击的地步。
梅姨凭这一角色获得奥斯卡影后以及无数荣耀，她为演角色做了大量的功课。除了每天短暂的睡眠时间，还大量阅读和分析历史资料，拜访英国国会下议院体验撒切尔夫人是怎么工作的，“一样的时间强度、一样的热忱，甚至模仿她拿手提包的方式，包括训斥内阁成员的态度等”。
而且她也用最终呈现的效果表明了这些努力的结果是非凡的：
中年时，作为政坛铁腕，她每次出现时利落的形象、坚定的眼神，都将首相的气场演绎得淋漓尽致。
令人印象深刻的场景包括与反对党众多男人的唇枪舌剑以及在内阁会议上将副首相骂得狗血淋头等，铁腕以外，梅姨将这个女人的伶牙俐齿和睿智完美展现，特别是那一口鲜明的撒切尔腔调。很多人都被梅姨的眼神特写镜头折服，你会在她眼神中感受到她此时就是‘铁娘子’，是真正融入了这个角色。”
而梅姨演绎的老年撒切尔夫人就更加“出神入化”：老年人的神态、缓慢的腿脚和生活细节中的“老化”，梅姨都演绎得相当完美：
尤其是她与幻觉中的老伴的交流相处，一个老年后失落迷茫的失去爱人的女人，被梅姨塑造的打动人心
昂山素季
导演:吕克贝松
编剧:丽贝卡·弗雷恩
主演:杨紫琼，大卫·休里斯
片长:分钟
这个角色是杨紫琼表演上的一个高峰，但是导演对这个人物的理解和解读也许过于浪漫化了。
从故事上来说，这部电影的片名改成《昂山素季和她的丈夫》或者《昂山素季和她的家庭》应该更为贴切。
所以在军政府的高压政策下，她没有离开政治，没有放弃在祖国进行民主改革。电影侧重描述的是她艰难选择背后的故事，选择了“国”之后，她原本的“家”陷入的困境。
影片中的昂山素季与所有忙于政党竞选的政治人物一样，带着永不消逝的微笑跟民众打成一片，马不停蹄地从一个地方到另一个地方去游说，跟民主同盟成员一起开会推动民主进程……
这种走形式的讲述方式除了让观众记住了昂山素季的微笑跟她头上的鲜花一样灿烂外，却很难看出她作为一个政治家的独特性，甚至于连独立性都变得面目模糊。
总体来说，导演在重视一方的同时，忽视了另一方，对这个圣人的塑造工程显得薄弱不堪，雪上加霜的是，连那个非常耀眼的诺贝尔和平奖都是他丈夫为了拯救她托关系弄来的，这样的设置实在有损昂山素季的声誉。
而且，昂山素季的政治理念在影片中变成了空洞的政治口号，除了“民主”再无他物。
对于她所走上的这条政治道路的描述唯有最后一幕做到了极致：
面对僧侣的请愿，她双手合十，表情微妙。这才是历经劫难的政治人物该有的敬畏和感激。
杨紫琼的表演富有层次又非常控制，她为了这个片子也做了很大的功课：
了与昂山素季的角色更贴近，杨紫琼为此减重10公斤，甚至为饰演昂山素季而被缅甸政府驱逐。李安也大赞这个角色是她新的巅峰。
妇女参政论
导演:莎拉·加芙隆
编剧:艾比·摩根
主演:凯瑞·穆里根/海伦娜·伯翰·卡特/布莱丹·格里森/安-玛莉·杜芙/本·卫肖/更多...
这部电影的政治意义远超艺术价值，告诉我们的一件事：
“习以为常的今天，是来之不易的昨天”
女漫游者前去寻找自由之地，“我要怎样才能抵达那里？”
理性答道：“沿努力的河岸而下，将艰辛的苦水渡尽。除此之外，别无他法。”
那已抛弃了一切所恋的女人放声道：“为何我要到那无人涉足的遥远之地呢？
——我独自一人，孑然一身。”
理性对她说：“安静，你听见了什么？”
她说：“我听见了脚步声——成千上万，千千万万；正沿此路，纷至沓来。”
“那是后来人的脚步，在追随你，——引领它们前行！”
导演:盖瑞·马歇尔
编剧:J·F·劳顿
主演:理查·基尔/朱莉娅·罗伯茨/拉尔夫·贝拉米/杰森·亚历山大
类型:喜剧/爱情
制片国家/地区:美国
语言:英语/意大利语/日语
上映日期:-03-23
片长:分钟/USA:分钟(directorscut)
重看这个片子是一个很神奇的体验，因为很多细节都和记忆里的相当有出入。
印象里我记得我看的是一个落魄美少女和儒雅富豪大叔之间纯纯的忘年恋。
为了写推荐重看的时候才发现，纯纯的不是这片子，纯的只是年幼无知在央6看电影的我。
《风月俏佳人》又名《prettywoman》，其实讲的是一个包藏着冷笑嘲讽祸心的比利弗风月情事。
还是成人版的那种（两个人的身材都特别好，亲热戏拍的很有水平哦，老姐姐亲测）。
性格泼辣豪爽性感火辣的站街女薇薇安，深沉内敛压抑多金的爱德华。
在性格上相互吸引当然是可以，但是如果我们细问一下，为什么他们能开始邂逅？
在他的世界里，本没有这样的女人。
本片富豪的好基友发出的官方吐槽说的很清楚：
这个台词很有意思，富翁的世界不是不需要妓女，只是需要的不是站街女。
就类似《应召女友》《应召女郎的秘密日记》这些英美剧里一样，
富豪们挑选“陪伴者”的范围往往是在“高级应召女郎”这个档次了。
当然，电影总有办法让这两个人相遇。
如果爱德华不一气之下开着莲花跑车自己执意要回到比弗利山，就不会遇到薇薇安。
也不会接触到这个平时他们基本不会接触的站街女，不会有后面的故事了。
就像两条平行线，一个违反所有教科书上的公理的交叉，发生的这一段浪漫看似是成人童话，实则是好莱坞的风月宝鉴。
两人从最初的相识，20块的指路费；到爱德华对薇薇安发生兴趣叫她陪陪他的块报酬；
再到爱德华希望薇薇安留下来过夜的块；再到后来经典的叫价桥段涨到六天六夜的0块；
直至最后的纽约的金屋藏娇。
都是非常坦荡的指向两人之间的关系：金钱和爱情的交换。
只不过我们的男主长的过于儒雅和正气，不论是谈钱还是抚摸女主的时候，都让人感觉不到一丝丝猥琐，他就像正常的在购买一个毫无道德困扰的服务一样心安理得的享受。
感谢理查.基尔（小仙女们可能不知道他，他是那个年代帅炸的性感偶像，合作过的男星曾经表示差点被掰弯）
虽然他认为这是他演过的最不喜欢的片子，但是他用风度翩翩的个人魅力弱化了男人在这里的购买意味，因为印象里买笑的嫖客都是像男主的基友一样刻薄且自以为是的。而我们的女主茱莉亚罗伯茨，oh，我不禁要用翻译腔来赞美她：
天啦！她真的是一个尤物！一个绝不会让你联想到一点不堪的爽朗质朴的大妞！
我真的太爱她了。
如果说有了理查。基尔，保证了影片在男主的这个部分不会有一点点油腻。
那我们的茱莉亚罗伯茨，这个可朴素可高贵的天生的超级女演员（这个片子是她的成名作），她身上天然的舒展和磊落，迷人的大笑和修长挺拔的身材。
的确可以诠释一个毫无心机，笑看红尘又天真烂漫的璞玉明珠。
所以，尽管这个片子对于两个人之间的关系暗藏了很多暗搓搓的不看好的细节：
比如，马会上很多贵妇暗地八卦到这是爱德华的第几个月度女友了。
比如，一开始就暗示爱德华是不知道如何处理和女人之间关系的那种男人。
但由于这两人都是一副端正中又洒脱的气质，奇妙的把这个片子可能滑向深刻、严肃的探讨性爱与物质的关系的趋势给收住了。
冷漠而尖刻的嘲讽被包裹在两人的巨星魅力里消解无形。
让第一遍看这个片子的大多数人都只会记得最后薇薇安那纵情的一跳，富豪大叔接住她之后两人似乎就奔向幸福生活了。
看这部片子，不要太入戏，不要真的以为是灰姑娘和王子故事的现代演绎录，最终走向长远而稳定的男女关系。
也许只是一桩好莱坞的风月情事，因为荷尔蒙碰撞而误以为是爱情的眩晕罢了。
但是即便是这样，我也愿意为这个片子多刷几遍，只为了再也看不到像茱莉亚罗伯茨这样的女人了。
［越看这个片子越觉得有意思，黑色幽默的现实成分远远大于爱情的粉红泡泡，结合很多当下热点来看也颇有味道，导演的恶趣味独一无二，可能会找机会单独写一下这个片子，结合今年各种钱权色新闻来聊聊，如果想点播的记得